高昌来

　　小小说短小精悍，寥寥数笔便能勾勒人间百态，于平淡中见深意，于细微中见广阔，极易触动读者心灵、引发共鸣。高中时，我便偏爱这一文体，它为繁重学业与沉闷生活平添几分温情与惊喜，成为我经年不变的阅读偏爱。商洛籍小小说作家群的作品尤为出彩，芦芙荭的《麦垛》便是其中翘楚。反复品读不难发现，这部集子以细腻笔触与深刻洞察震撼人心，于简约笔墨中铺陈复杂世事，在人间常情中剖析人性本质，妙处浑然天成，令人回味无穷。

　　《麦垛》的动人，首在以鲜活故事铺展人间百态，于日常琐事中打捞温情与本真，让平凡生活里的善与暖在文字中熠熠生辉。《一只走失的羊》中，卖羊奶的老奶奶随走失的羊一同消失，唯有垃圾桶静立原地，一切归于风淡云轻，留白式结局给读者留下无尽思考。《一只鸟》以结尾反转，揭开偶然巧合背后的忏悔，将人性的愧疚与反思藏于细节之中。《鱼》里，蒋丽丽与赵小虎相濡以沫，却因一场意外阴阳相隔，生活依旧向前，悲恸仿佛从未发生，她静坐花坛前如一朵静默的花，物是人非的陪伴，道尽现实的无奈与生命的坚韧。《良心》中，杜木匠为给儿子结亲借肉后一度不认账，远赴山西挖煤归来，终以一头猪偿还恩情，既道尽农村生活的窘迫，更凸显底层人心深处的本真与善良。《三叔》里，三叔与村主任家旺为职位针锋相对，却在对方遭遇变故时伸手相助——只因不愿失去对手，这份“好斗”背后，是农村人刻在骨子里的厚道与柔软，让人间温情跃然纸上。

　　小小说的魅力，在于以精微见真章，于方寸之间彰显创作艺术性，《麦垛》便是绝佳例证。它在短小篇幅里，藏着作家对生活的深刻观察与巧思表达。《活宝》以一家人掘洞寻金鸡的荒诞故事，映照上世纪八十年代农村的淘金热，有人愚昧执着，有人精明趋利，寥寥数笔便勾勒出一个时代的缩影。《死亡体验》中，相恋二人决意沉河自尽，却因炮厂爆炸的意外放弃轻生，而那些安稳生活的人反倒突遭不测。绝境中的重生让二人幡然醒悟，道破生命的韧性与生活的真谛——“死都不怕，还怕活着吗?”情节设计巧妙，寓意直抵人心。这种以小见大、以微知著的笔法，正是芦芙荭创作功力的生动彰显。

　　城乡空间的转换，是《麦垛》的另一重深意。作家以城乡流动为脉络，既刻画生活方式的差异，更剖析人性与认知的转变，让作品兼具现实关照与时代思考。《美丽乡村》中，电视台为拍摄纪录片，将一场婚礼搬回偏远乡村，外出之人拖家带口归来，冷清的村子一时焕发生机;可拍摄结束后，大雪纷飞中人们四散回城，村子重归沉寂。这短暂的热闹，恰是当下乡村的真实写照——人们成了乡村的“候鸟”，唯有节日或红白喜事才会归来，乡村的空心化与落寞，在文字中令人唏嘘。《大哥》里，从农村远赴城市的大哥，为争夺村支书之位，执意托弟弟攀附关系;可当他走过城市的公园、立交桥，见识过都市百态后，顿然醒悟：比起城里的广阔天地，为乡村小职位的明争暗斗何等狭隘。城乡视角的碰撞，让大哥的认知与心态彻底转变，这份因环境熏陶而生的成长，真实而刻骨，也道尽城乡发展差异下人们思想观念的蜕变。

　　阅读的意义，在于在文字中看见自己，于故事中照亮内心，最终实现自我成长与觉醒，《麦垛》便是这样一部能让人照见自我的作品。《最美的风景》中，“我”在泸沽湖偶遇卖苹果的孩子，一个拾金不昧的反转，让孩子的真善美化作一束光，既震撼了游客的内心，也成为心底永不褪色的印记。那些藏在故事里的人性之光，融于情节中的人生道理，皆能让读者在阅读中反思自我，在共鸣中汲取力量，于文字滋养中成为更好的自己。

　　谈及《麦垛》，便不得不提其作者芦芙荭——切莫因其名误判为温婉女子，他实为高大潇洒的文坛绅士，更是才华横溢的小小说大家，曾斩获中国小小说金麻雀奖等三十余项大奖，在中国小小说文坛留下浓墨重彩的一笔。其笔下的《麦垛》，亦非普通麦垛，而是一座藏着人性与思想的文学高地。每一篇作品，都是一次人性的剖析、一场思想的探寻，而非单纯的故事讲述。那些藏在文字里的光芒，藏在故事背后的温暖与深刻，值得我们反复品读、用心感悟。芦芙荭以《麦垛》为笔，勾勒人间百态，剖析人性本质，关照时代现实，将小小说的文体魅力发挥到极致。翻开这部集子，便是翻开一幅鲜活的人间生活画卷，于其中，我们见天地，见众生，更见自己。