燎 原

　　阅读三色堇的诗歌断断续续已近40来年，总体的感觉是，她是一个能以和悦的心态和细敏的心思，处理个人与世界相逢中各种题材的诗人，并且总能抵达曲径通幽的特殊境地。但在这些广泛题材的内部，却存在着一个持续的主题，这就是一位女性诗人在喧闹人世中心灵的孤独感，以及对于时间的焦虑。早在2008年，我在为她书写的一篇评论中，就摘引过她这样的一些诗句：“多么无力啊，中年的肉体被锯得血肉模糊/没人能逃过这坚硬的疼痛”“我慵懒的身体却难以发芽、抽穗/大把大把的事物就这样在中年飘去……”显然，这一时期的她所面对的，是其中年人生之于时间的敏感与焦虑。而在20多年后她新出版的《万物各有所安》这部诗集中，我所获得的一个异常深刻、也是极易打动我的感受，则是已步入人生秋天的她，从心头剧烈涌起的，对于时间尖锐体认中，孤独无助的惊悸感，却又镇定面对的姿态：“在孤独袭来时，我如此镇静……/像一个安静的疯子，目光呆滞地/看着大雪正在掩埋我来时的路”(《没有一个地方能安放我的孤独》)，“泪水突然灌满了我的双眼/一个路过黄昏的人匆匆穿过原野/我想喊住那个身影/风灌满了我的喉咙”(《路过黄昏的人》)，“风，越来越硬，压低了暮色/让我们退出生活，坐在木漆的旧摇椅里/说着比落日更深的话”(《当我们退出生活》)……

　　在这里，她的诗歌同时指向了两个重要诗学命题，孤独与时间。从理论上说，孤独是诗人的宿命，任何一位出色的诗人，都会由于对于世界超出常人的敏锐体认，陷入内心的孤独。而时间，则是人类的宿命。时间在一个人从无到有的生命中，催发其天天向上的生机与活力，但又在其生命走向巅峰后，转入下降通道，直至最终消蚀其生命。因而如何理解和对待时间问题，其实是诗人在代替人类发声。但这并不是说，凡触及这两个命题的诗歌便必然重要。没有真实感受的书写，调门再高也无济于事。那么，三色堇是孤独的吗?从外在形态看，她并不是一个与世俗生活格格不入的孤独者，甚至恰恰相反，她是一个以达观随和心态对于世俗生活的融入者。她更多的诗歌都表明了这一点。但正是因此，她指向这两个主题的诗作才特别引人注目，我的意思是，她并不是因为这两个主题的重要，才去书写它们，而是在一位诗人的内心生活中，被一种刻骨铭心的感受紧紧攥住了般的，情不自禁地去书写它们。也因此，这种出自心灵的剧烈颤动，才会传导出闪电般的穿透力，并在相应的读者中，产生心脏共振的能量。

　　三四十年前一代风华正茂的诗人，今天正相继走向人生的秋天，站在这一时间节点的诗人们无论写出什么样的诗歌，都有各自的理由，但关于孤独和时间的书写，无疑触及到一代人包括我自己的神经之弦。如果把她“我想喊住那个身影”理解为“我想喊住岁月的身影”，“风灌满了我的喉咙”，那么，这显然正是一代人共同的心态，而其他人没有说出的话，她替大家说了出来，并且是“说着比落日更深的话”。