王新民

　　素雅的封面装帧，陕西能化作协的标识，数十位素人作品，哦，一颗新大众文艺的硕果，这是笔者翻阅陕西省能源化工作家协会编的《陕西省能源化工作家协会2024年会员文学作品选》(以下简称《会员文学作品选》)的初步印象和感受。从“新大众文艺”视角审视《会员文学作品选》，不得不令人好奇：当“文艺”不再由专业作家垄断，而是由近百万能源化工产业工人自己书写时，会呈现出怎样的面貌?这本书中的作品，恰恰为我们展示了当下中国文艺正在发生的重要转向。

　　一、新大众文艺的理论视角：谁在写，为谁写，怎么写。

　　“新大众文艺”这一概念在2024年7月被《延河》杂志提出后迅速引发关注，其核心洞察是：数字化时代，文艺创作正从精英主导转向全民参与。这里的“新”有三层递进的含义：创作主体从专业作家变为各行各业的普通人(如外卖员、家政工、产业工人等);传播媒介从纸质出版转向短视频、社交平台等新媒体;审美标准从专业评价体系转向以“真实感”和“情感共鸣”为核心的民间认同。

　　《会员文学作品选》恰好构成新大众文艺的一个典型样本。它既不是作协体系的“专业文学”，也不是网络平台的“野生写作”，而是组织化的行业写作——一个拥有三四十万产业工人的行业，建立起自己的作家协会、创作基地和年度选本，让一线工人成为被文学史看见的“作者”。

　　二、思想内容：向下扎根，向上书写。

　　一是劳动现场的“在场性写作”。与传统工业文学多是对过往辉煌的追忆不同，能化作协的作品写的是当下的劳动现场。煤矿工人写巷道里的温度与湿度，化工厂工人写装置区的巡检路线，这些细节不是“采风”得来的，而是身体记忆的直接转译。新大众文艺的一个重要特征是“主题下沉”——关注日常生活琐事和小人物的故事，能化作品将这一特征推向了极致：它的“日常”是普通人难以想象的艰苦环境，这种稀缺的现场感构成了作品最珍贵的价值。

　　二是“特别能战斗”精神的新时代书写。中国能源化工行业有着深厚的红色基因——从安源路矿工人大罢工到铁人王进喜，再到路遥《平凡的世界》。陕西能化作协的作品自觉延续了这一传统，但书写方式发生了转变。过去的“劳模叙事”往往是宏大而疏离的，如今的工人写作更多呈现“平凡的英雄主义”——写的是普通矿工日复一日的坚守、面对危险的从容、对家庭的责任。这种书写方式的转变，呼应了新大众文艺“人民性”的新特征：人民既是历史的“剧中人”，也是历史的“剧作者”。

　　三是行业命运与国家叙事的同频共振。能源化工是陕西的第一大支柱产业，涉及国家能源安全战略。能化作协的作品很少停留在个人抒情层面，而是自觉地将个体命运嵌入行业转型与国家发展的脉络中。2024年会员培训的主题就被明确为“新时代能化人的使命与担当”，这种主题设置直接影响着创作的思想底色。当一位矿工写到“双碳”目标时，他不是在谈论政策，而是在书写自己职业生涯将要面临的变革——这种写作天然具有“小人物见证大时代”的力量。

　　三、写作特点：素朴的真诚与“去修饰”的美学。

　　一是语言。技术语言与文学语言的混合体。能化作品的语言有一种独特的“杂糅”质感。你会在诗文里看到专业术语(如“综采面”“支架”“瓦检仪”)与抒情表达并存。这不是风格的刻意探索，而是产业工人真实语境的呈现——他们的日常生活就是与技术语言打交道。从新大众文艺的视角看，这种“不纯”恰恰是其价值所在：它打破了“纯文学”的语言边界，创造了属于特定行业的美学符号。

　　二是叙事。以“我”为主的经验直陈。与传统工业文学偏爱第三人称的全知叙事不同，能化作协的大量作品采用第一人称或强代入感的视角，写“我”在井下的一次险情、“我”第一次独立操作时的紧张、“我”对家人隐瞒工作风险的愧疚……这种叙事选择源于创作主体的根本变化：当作者就是工人本人时，他不需要“代言”，只需要“自白”。新大众文艺的一个重要特征是“创作主体的去中心化”——普通人有权用自己的声音讲述自己的故事，《会员文学作品选》正是这一特征的集中体现。比如，卫建宏散文《此刻，我热泪盈眶》中写道：“前几天，我在抖音中看到一段视频，一位一百零六岁的老奶奶由亲人背着，扶着，不远万里来到中越自卫反击战某烈士陵园，看望已经牺牲了四十年的儿子。老奶奶在亲人的搀扶下，颤颤巍巍地来到儿子的墓碑前，情绪异常激动。她浑身战栗得很厉害，一边哆哆嗦嗦地抚摸着墓碑的棱角，一边很费力地打量着墓碑上的文字。当眼光落在碑文上方烈士的黑白照片上时，老人几乎无法自已。她艰难地俯下身子，嘴唇几次三番地贴近墓碑，去亲吻儿子的遗像。”看到这里，我同作者一样“情绪的闸门一下子打开，泪水不由得涌出眼眶。”

　　三是情感基调。克制的深情与有分寸的浪漫。这类作品最动人的地方往往不是豪言壮语，而是那些克制的细节：升井后第一通打给家里的电话、宿舍床头孩子的照片、交班记录本上多写的一行叮嘱。情感是饱满的，但表达是节制的——这既是产业工人群体相对内敛的性格特征使然，也是长期在高风险环境中形成的职业素养在文字中的投射。值得注意的是，作品中也不乏“浪漫”的时刻：有人写巷道里的风声像一首歌，有人把装置区的灯光比作星河。这种“将艰苦环境审美化”拟人化的能力，是劳动者主体性的诗意表达。如《一块煤的独白》中的两段：我漆黑/并不说明我浮云蔽日/我燃烧着猛烈的火焰/和同流合污者划清界限。我的黑是生前的坦坦荡荡/我用生命诠释着光明/遍体通红/照亮了藏污纳垢的角角落落。

　　四、作为“新大众文艺”样本的意义与局限。

　　意义指的是让沉默的行业被看见。在文学版图中，能源化工行业长期处于“被书写”的位置(记者来采访、作家来采风)，很少处于“自我书写”的位置。能化作协的存在，改变了这种权力关系。当矿工自己写下“我是黑色的，但我不是黑暗的”这样的句子时，它完成了一次话语权的转移。新大众文艺的核心正是“文化话语权向大众化社群的转移”，能化作协的实践为这一理论提供了来自产业一线的实证。

　　所谓局限指的是组织化写作的双刃剑。能化作协依托行业体制运行，这既保证了创作队伍的稳定和活动的持续性(有经费、有公众号、有培训)，也可能带来一定局限，即作品的主题和情感基调相对统一，缺少异质性和真正意义上的“个人化”表达。新大众文艺的活力通常来自自发的、无序的、甚至带点“野生感”的创作，而组织化写作在提升规范性的同时，也可能消磨掉部分鲜活的东西。如何在这两者之间找到平衡，是能化作协未来发展需要面对的课题。好在陕西能化作协编选者立足能化，放眼全国乃至世界，眼界很宽，海纳百川，比如诗歌类就选了李永刚《我爱脚下这片土地》、薛跃《山水屐痕诗路长》，散文类选了梅方义《故乡》、段江峰《出行“慢”记》，小说类选了杨智华《夜半狼嚎》等非行业题材的作品。何况能源化工是一个很大的行业，在该书出版首发之际，成立了新工业诗创作研究中心，必将探索出发展繁荣之路。

　　《会员文学作品选》，是一部值得被认真对待和阅读的作品集。它的意义不在于产生了多么惊天动地的文学杰作，而在于它证明了一件事：在21世纪的中国，产业工人不仅能创造物质财富——煤炭、石油、天然气和化工产品，也能创造精神财富——诗歌、散文、报告文学和小说;他们不仅是文学被书写的对象，也是文学书写的主体。这本身就是我们这个时代最重要的文学事件之一，而《会员文学作品选》无疑也是体现这一重要文学事件的重要成果。