文/峰玮
    如果说，鲁迅先生笔下的孔乙己为善于诡辩：“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷么？”那么，著名书法家张珂先生的作品屡屡遭遇这样的“妙手空空”也就稀松平常了。
    算起来，张珂虽然担任中国新闻社陕西分社社长、陕西省政协委员、中国作家协会会员等职，活动于各个不同领域。但同时也是一位公认的书法隐士，著名的书法理论家。所以上门求字者，络绎不绝。生性淡泊的他，奉行的是“秀才人情纸半张”，但也常被其中的种种“索求”方式弄得啼笑皆非。
    新房“顺”字某日，一位相交多年的朋友寻上门来抱怨，说是自己早年收藏了一幅张珂书法作品，一直珍藏秘不示人，直到儿子结婚时才舍得拿出来挂到了新房里。婚礼当天，他的一帮老同学从外地赶来参加婚宴，大家在参观新房时，被这幅书法作品深深吸引，围观赞叹。有人软磨硬泡，当场就夺爱，但都被主人断然婉拒。
    宾客散后，这位朋友才发现挂在墙上的张珂书法竟“不翼而飞”了，忙打电话挨个询问。一位老同学在电话中笑称，大家都喜欢不假，你若是再问下去，那就向张先生为我们一人求一幅。这个朋友闻此言，心里也明白了八分，但面对老同学的“无赖”，却也无可奈何。
    展馆“丢”字2010年初，西安举办了一次百家扇面展，集中展出了200多幅知名书画家们的精品之作，反响热烈。
    没料想，展览圆满结束后，主办方打算将展览作品结集出册时却发现，张珂的参展作品却不见了踪迹，怎么也找不到。无奈之下，主办方负责人只好求到张珂，请他按照参展作品原样再写一幅汇编到作品集中。
    遭遇“雅贼”，起初张珂先生也替朋友深感痛惜，因为从他手中拿出来的字，从来都是精品。他常说，糊弄别人，到头来就是糊弄自己。因此静下心来倒也释然，拿了说明拿走的人欣赏，也算得上物得其所，一笑而罢。
    古碑“印”字“临池不辍，废纸三千。”这是古人所描绘的练字境界。其实，张珂先生幼时也有孜孜以求，向古人“偷艺”的经历。
    知道过去复写用的印蓝纸吗？那可是拓字的妙物。张珂说，他小时候对书法学习非常执着热衷，但是1970年代的中国，许多名家碑帖都被当做“四旧”收光了。传统法帖被视为封建糟粕禁止出版，当时市面上能够看到的书法字帖很少，只有一本周慧珺的《鲁迅诗歌选》等为数极少的几种字帖。
    由于碑帖匮乏，对研习书法几已痴狂的张珂，便将目光瞄向了我国最大的书法艺术宝库——西安碑林。碑林里收藏了从汉魏至明清各代的碑石、墓志，共两千三百余块。这些石碑、墓志汇集了楷、草、隶、篆各类书体，出自各代名家的手笔，是许多书法家心中的圣地。
    张珂回忆，那时候他常常
    去碑林学习临摹，描画钻研，细细品味，每次一看就是一整天。除此之外，他还在周边农村到处寻找散落在民间的碑刻，洗干净后仔细研究揣摩碑文笔法，意犹未尽时就取来信纸贴到石碑上，然后把印蓝纸揉成团，一点点拓印没有看完的碑文，带回家去细细品味、临摹。
    时光荏苒，岁月静默。经年苦临名帖，博取众家之长，张珂的艺术水准不断升华，形成了具有自己风格的书法艺术，作品广获赞誉。目前，《人民日报·海外版》、《光明日报》、《美术报》、《中国文化报》等百多家中省媒体刊发文章介绍其书法艺术成就，被业内认为“有文化，有品位，有一种超凡绝尘的气质。”其书法作品被诸多海内外权威机构和知名人士收藏。
    从“拓碑偷艺”到屡遇“雅贼”，或许这就是岁月对张珂艺术创作的认可与回报。