袁维妮说，每次看着古建筑上被尘土掩盖的彩绘图案，可以想象千百年前的工匠们，研磨矿石、制作松油、起草底稿、走线落笔、施彩，在没有电的时代，依靠火光，一笔一划地完成。专职做文保工作后，才能够理解古代工匠的不易，文物不可再生，一旦修复失败便无法挽回。在做每一处古建维修方案和现场修复时，她都怀有敬畏之心。
 

　　在从事古建文物保护修缮工作十余年间，袁维妮先后参与全国多个文物保护修缮项目、融合现代建筑和传统村落的旧城改造工程、灾后援建项目等，在文物保护领域做出杰出贡献。一分耕耘一分收获，今年她荣获“全国五一劳动奖章”。

　　给古建穿上保护外衣的人

　　鲜有女生做“油漆工”的，岗位专业虽不对口，但袁维妮对历史和文物有浓厚兴趣。初入职场的她不懂就学，学彩绘时，韩安乐老师总拿把尺子坐她旁边，像师傅带徒弟那般，以“敲手背”的方式严格教导她。

　　“韩老师不嫌弃我非科班出身，严厉而毫无保留地传授知识，才有了现在的我。”袁维妮说。

　　袁维妮在单位担任古建筑修缮油漆彩绘工作，她以参与修复过的咸阳北平街明清牌楼的油漆彩绘为例，介绍古代“油”与“漆”的区别，“油”是指从桐树上的桐籽中榨出的物质，“漆”是指从一种树上取得的天然汁液。

　　彩绘的形式和内容反映社会背景和文化水平，袁维妮在传统古建筑彩画修复基础上，结合先进修复理念和技术，参与永寿恢复仿宋北方风格的县衙和西城楼彩绘复原、长武县东岳庙古建筑群保护修缮等项目时，遵照古建原来的风格和形式开展，所使用的也是传统材料，针对彩画修复，根据彩画损坏程度，确定原位修复或复制性修复，将脱落彩画层取下保护，并按原样制作小样后，进行复制性绘画。

　　修缮文物还古建本来面目

　　古代建筑的审美、风格、意境、营建，涵盖了中国古代的诸多传统文化，如何在旧城改造中把现代与古代建筑设计之间的功能、价值和审美融会贯通?这是袁维妮经常思考的问题。

　　十余年从业经验告诉她，对待每一处文物保护工程，都要根据实际情况，具体分析和操作，尽可能地将古建筑的历史信息、自身固有价值再现，还古建筑以本来面目。

　　让袁维妮印象深刻的是秦雍城遗址保护展示项目，有次从早上8点一直讨论到凌晨2点，中午就带回一碗面，晚上继续围坐在会议桌前，一边讨论，一边吃着豆腐脑和葱花饼。

　　专家们用多年的考古经验以及专业的考古知识，毫无保留地提出意见或建议，其敬业精神和对文物工作的严谨、敬畏，一直鼓舞着袁维妮，她也用实际行动践行了自己对文物事业的承诺。

　　由于年代久远，有些古建筑部分木构件表面油漆脱落，为了保持古建筑原有风貌，她严格遵循古建筑文物保护修缮原则，对尚能修复，并能长时间保持完好的木构件采取修复的处理方法，对另一部分木构件腐朽、风化严重的采取按原式样、原工艺重新制作的方法，注重细节，做到每道工序都精益求精。

　　为古建避雷防灾撰写论文

　　袁维妮参与过汶川震后17项灾后重建项目，她在震毁项目上进行拍照存档、勘察、绘制现状图，对其他它现存建筑的施工工艺与地方建筑的油漆彩绘做法进行比对。

　　当青海玉树发生地震后，多处古建筑造成严重损毁，袁维妮在震区对灾后古建筑进行实地勘察测绘，按照文物保护修旧如旧的原则，遵循当地建筑特色，参与了灾区建筑的修缮。

　　从灾区回来后，袁维妮陷入深深的思考，她把在汶川和玉树参加古建修缮的所有资料梳理出来，撰写了有关古建筑的防震、防雷设施的论文，她在论文中写道：“在每年雷雨季节到来之前对防雷设施进行检测，全面测量接地装置有无变化，当冲击电阻值大于等于10Q时，要对接地系统进行全面检查维护。”

　　袁维妮说，关注古建筑防震、防雷以来，感觉每天都是新的，该领域也是涉及多学科的系统工程，从设计、施工、维护到使用材料都有相当高的要求，她参与的澄迈县老城文庙修复工程、风寺环境整治工程、宝鸡申新纱厂厂房旧址保护修缮工程等文物保护，把防震、防雷等防灾意识自始至终贯穿在保护方案中。

　　本报记者 郝佳伟